Фестиваль немецкого кино 2018. Рецензия на фильм «Транзит»: транзит до Ремарка
1942 год, мир в огне революций и страхов в бешеной спешке постепенно сходит с рельсов. На страницах учебника истории то время представляется вечным побегом, всеобъемлющей паникой. В том, было ли так на самом деле и может ли это повториться, разбирается режиссёр Кристиан Петцольд в картине «Транзит».
Пока Третий Рейх набирает обороты и идёт по Европе, еще вчерашние его сыны бегут в рассыпную. Таков и главный герой картины – Георг в исполнении Франца Роговского. Он бежит в Марсель, где ему по недоразумению выпадает шанс сесть на заветный корабль, который увезёт его в Мексику через США. Для этого только нужно пройти все круги ада в посольствах и надеяться, что афера не провалится. В безнадёжном городе, который все стремятся поскорее покинуть, он встречает Мари и влюбляется в девушку с первого взгляда.
Реверанс в сторону нестареющей «Касабланки», где романтика перекликается со стыдом за потерянное поколение. Декорациями к фильму взято настоящее время, что изрядно сбивает с толку. Если не читать синопсис, можно подумать, что на экране мы видим альтернативную историю, где мир пошел за Третьим Рейхом и вновь ввязался в вооруженный конфликт. В этом новом мире нет смартфонов, планшетов, бесконечных билбордов, но полиция разъезжает в современных автомобилях и все почему-то носят одежду образца совсем не сороковых годов.
Картина только выигрывает от приёма: автор предрекает миру такое же будущее в ближайшее время. Нарастающие ксенофобные настроения Германии пугают её жителей не меньше, чем мировую общественность. Прошлое плавно перетекает в настоящее и вот уже современный Париж сдаётся, а растерянные люди бегут в обетованную Америку. Этот паникующий мир очень хрупок, но в то же время вечен: бюрократическая машина также со скрипом движется вперёд, люди всё так же ждут в очередях с ворохом бумаг, всё так же надеются получить сочувствие и излить душу случайным незнакомцам. Их ад заперт в надежде сбежать как можно дальше, но беглецы не понимают, что при любом раскладе они окажутся мертвы и спасения нет.
Авторы ленты предостерегают поколение настоящего. Герои «Транзита» испытывают неимоверный стыд за свой побег и за то, что им приходится сдаваться, не вступая в бой. Стыд за свой выбор и отчаянное ожидание становятся главными нстроениями картины. Страх за свою жизнь вынуждает спасаться любыми способами, подпитывает в человеке худшие черты. Полным цветом раскрываются самые мерзкие качества: жажда наживы, ненависть к непохожим, презрение к бедноте. Посреди этого даже светлые чувства надежды и любви меркнут и теряются. Транзит становится определяющим состоянием жизней персонажей, абсолютная беспомощность и закрытое пространство диктуют свои правила выживания.
Стремления к здоровым отношениям, семье, поддержке у кого-то сходят на нет, их оттесняет желание жить, а кто-то, наоборот, опускает руки и не страшась идёт навстречу судьбе – исход и так будет один.
Картина поставлена по одноимённому известному роману Анны Зегерс 1948 года. Ремарковское повествование от третьего лица дистанцирует от происходящего на экране, превращая его в пересказ чьей-то страшной истории про войну, одной из многих, свидетелем которых становится рассказчик. Картина очень важна для современной Германии, так как силится напомнить стране, да и всему миру о прошлом, для наглядности впутавшемся в настоящее.
Фильм был показан в рамках 15-го Фестиваля немецкого кино в Петербурге.
Текст: Анна Неустроева